日本の音楽シーンにおいて、テレビ朝日系『ミュージックステーション』への出演は、単なるプロモーションの一環を超えた「国民的認知度の獲得」を意味する象徴的な舞台であり続けてきました。しかし、超特急 Mステ 出演歴を振り返ると、彼らがアリーナクラスの会場を満員にし、確固たる実績を積み上げていた期間であっても、その扉が長らく閉ざされていた事実は否めません。
ファンの間では長年にわたり「Mステ 超特急 初出演 いつ実現するのか」「なぜこれほどの実績がありながら出演が見送られるのか」という疑問が渦巻いていました。現場取材や放送関係者の証言を総合すると、この現象はグループ単体の集客力や楽曲クオリティの問題ではなく、昭和から平成にかけて固定化されたテレビ局と特定大手芸能事務所の力学に起因していました。
当時の民放テレビ各局では、男性アイドルやダンス＆ボーカルグループをキャスティングする際、特定の事務所に所属するタレントとの競合を避ける配慮が慣例化していました。いわゆる「自社競合の排除」を目的とした暗黙の了解が存在し、超特急 スターダストプロモーションをはじめとする他事務所の男性グループは、深夜枠や地方局の番組、あるいは自前のライブ空間へと活動の主軸を置かざるを得ない構造的障壁に直面していたのです。
