高村智恵子（旧姓・長沼）は、単なる「被写体」や「詩のモデル」ではなかった。彼女は平塚らいてうらが結成した青鞜社の創刊号表紙絵を手がけるなど、明治・大正期における女子洋画界の先駆的フェミニストであり、類まれな才能を持つ新進気鋭の画家だったのだ。
今回発見された手記には、光太郎との結婚後に訪れた「画筆を折る苦悩」が赤裸々に綴られている。光太郎の巨大な芸術的影に隠れ、自身の制作が行き詰まっていくプロセス。彼女が患った精神の変調は、単なる遺伝や病理的現象ではなく、表現者としての挫折と社会的抑圧が交錯した結果だったのではないか。研究者の間では、智恵子を近代フェミニズムアートの重要人物として再評価する動きが急速に強まっている。
